她的作品以塑造女性身体为主，透露着或多或少的对存在感的追问。艺术评论家栗宪庭对向京不吝赞赏：“向京能够把丰富情感通过类似钢琴家那样敏感的手指，直接诉诸她塑造的形象中，创造了一种完整的语言模式———写意的雕塑模式。我觉得这种模式，是写实主义到中国以后的一种创造性转换。”
　　 我原本以为懂了向京，从她的铸铜雕塑《保持沉默》到后来的《全裸》，就像懂了弗里达画中未出生的婴孩和欧姬芙那些隐秘的花朵。但是很明显，到今年9月的《这个世界会好吗》，她变了，变得不再满足于女性身体的刻画，变得关注到了外在纷杂的世界，诸如展览中的杂技、动物题材。
　　 我开始羞愧并慌张。羞愧于过早下了结论，慌张于无法找出一种解释来面对她突如其来的新变化。于是，一本名曰《细节 向京的世界》的她的自述，让我隐约窥见到了她。
　　 但我不满足于从书上和媒介了解她。于是，我走进了她的工作室，带着书中衍生出的一些问题。