深圳潮汕石雕根植于潮汕大地，广泛分布于汕头、揭阳、潮阳、潮州、五华、汕尾各地。主要作为建筑构件的形式存在于各大祠堂、庙宇、民居上，大都以柱头、过载、石鼓、石狮、门楼雕刻等形式出现。
着名的有如潮州“己略公祠”，彩塘“丛熙公祠”等。特别是镶嵌于“丛熙公祠”门楼的四幅石雕，以士农工商、渔樵耕读、花鸟鱼虫为题材，将故事情节高度浓缩，表现于瞬间。其竹编花篮，渔网线络，牛鼻牵绳，件件都惟妙惟肖，尽态极妍，可谓巧夺天工。
　　 而一条悬空而又脉络分明的牛绳的雕琢，不知耗尽了多少石匠的精力心血，真是令人叹为观止。“一条牛索气死三个师父”的故事也由此而来。可见潮汕石雕技艺精湛，源远流长。
　　《海洋三宝》由于是镂通雕刻，二面构图，正背面石材同时应用，雕刻的物体既要不失形态，又要保持饱满，为达到双面兼顾的效果，方方面面煞费心机。首先是同一体积石材不同面内容的物体在构图上必须巧妙布摆，并充分考虑如何连接过渡，使之融合一体。其次是物体的形态、体积感、质感和空间的表现，根据石雕材质的特点，在创新设计上通盘考虑，进而达到理想的效果。如将竹篓设计为三条竹篾编成，既增强了石材的强度，方便于工艺的施展，又恰如其分表现了现实。再如篓绳、海带、水草的位置有机连接编排，无不体现作者的苦心经营，并大大丰富了作品内容。在物体形象设计方面从造型、体积上更是有所追求，力求避免程式化，在观摩了大量实物的基础上创作出较为生动的青蟹龙虾等。但见龙虾背部小刺毕现，青蟹外壳高低起伏，脚爪细部均予以一一刻画，栩栩如生，撑足横行、举螯觅食之态惟妙惟肖。我们不得不佩服作者扎实的造型功力和表现能力。在技法和工具的使用上，更是充分运用了深雕、浮雕、镂通雕等多种技法。特别是青蟹的脚螯、龙虾须等细长部位的雕凿，更显胆大心细，因为一着不慎，将前功尽弃。其他镂通连接部位处处都精雕细刻，精巧入微，真可谓匠心独运，妙作天成。整体给人耳目一新感觉。